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阳陵考古有什么新发现?

2011-12-29 14:01:32 本文行家:张玉兰_思文

发现彩色陶俑的4个坑的两端均在坡道上,坑深6米处有二层台、坑底铺的是木板,两侧用立木做壁,在二层台上再铺木板,然后再覆盖苇席,形成一个工整严密井然有序的俑室。图片1当时虽仅试拙40平方米,已经发现裸彩陶500多件,出土300多件。这些汉俑,一般高60厘米,遍体彩绘,头面、躯干、下肢涂橙红色,似人的肌肤。头发、眼眉、胡须、瞳孔赭黑,前额两鬓及后脑勺有一宽2厘米的鲜亮朱红色带。俑体修长,合乎人体解剖原

发现彩色陶俑的4个坑的两端均在坡道上,坑深6米处有二层台、坑底铺的是木板,两侧用立木做壁,在二层台上再铺木板,然后再覆盖苇席,形成一个工整严密井然有序的俑室。



 

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当时虽仅试拙40平方米,已经发现裸彩陶500多件,出土300多件。这些汉俑,一般高60厘米,遍体彩绘,头面、躯干、下肢涂橙红色,似人的肌肤。头发、眼眉、胡须、瞳孔赭黑,前额两鬓及后脑勺有一宽2厘米的鲜亮朱红色带。俑体修长,合乎人体解剖原理,连男女的性生殖器也雕刻得细微逼真,这批陶俑制作工艺及艺术水平都十分精湛,人物之间神志各异,有的笑容可掬,有的恬淡闹逸,还有的神情冷峻,都充分品示了年龄和性格的区别。这些男裸衫陶的比例匀称、线条流畅、肌肤丰盈,—方面体现了人体之美,另一方面也体现了鼎盛时期汉代社会的艺术追求。

 

与男裸彩陶同时发现的的还有数百件镞、弩机、矛、剑、戟、锛等兵器、工具和车马器,及镌有“半两”字样的铜钱。值得注意的是,和男裸彩陶—样,所有明器(殉葬品)—律按实物三分之—的比例缩小。

 

1990年,这300余件汉俑出土后,王学理第—眼见到汉代彩色陶俑时,脱口而出的话是:“好一个美男子!

 

他们从出上的彩色陶俑中选了4件送到北京。汉俑送到北京国家文物局后,守即引起轰动。因为汉俑均无手臂,一位资深的考古专家指着汉俑说:“这是东方的维纳斯!这是中国的维纳斯!”从此,阳陵的发掘工作被国家文物局定为“重点工工程”。在国家文物局的支持下,王学理率领考古队又展开了大规模的发掘工作。刚刚发掘了1100平方米(仅占南部丛葬坑总面积的十分之—),就发掘出彩俑600余个和4000余件其他文物。“东方维纳斯”的真实面目开始浮出地面。1998年,陕西省政府筹集12亿元资金,在阳陵地区征地近3000亩,专门用于文物的勘探、发掘研究与保护。

 

这时,年事已高的王学理退居二线,陕西省考古研究所秦汉研究室主任焦南峰带领考古队战斗在第一线。19987月,考古队在试掘过程中,发现了—个几百件的动物俑群。这些动物俑形态逼真,如猪俑,肚子底下点缀了两排小乳头;如狗俑,眼睛炯炯有神,既机灵又可爱……整整10年,考古队在阳陵附近发现了90座规模宏大的丛葬坑,坑内总面积达7000平方米,埋藏着十分丰富的文物:阳陵四周已经探出有5000多座陪葬墓;而且还发掘出我国迄今儿出土的时代最早、级别最高的三出阙建筑遗址。

 

秦始皇陵兵马俑体人、完整、等身,表情冷峻,是—队队虎背熊腰、威武不屈的赳赳武夫形象,与秦兵马俑比起来,汉代彩俑的神态更为自然,像是生活环境十分“宽松”的样子。这是两处陶俑的不同特色。

 

为什么汉代彩俑没有手臂呢?王学理谈到这个问题时很激动,兴奋之情溢于言表,他说:“秦兵马俑,是黑灰色的。汉阳陵男裸彩俑,历时两千余年,肤色依然如故,真难想象。从考古现场分析,伴随出土的有丝绸碎片,可能是先塑陶体,再穿衣裳,现在衣裳已经毁了。另外,值得注意的是,男裸彩俑均无于臂,从出土现场看,有手臂,是木头的,有的已经腐朽了。极有可能,当时是能够活动的手臂。如果确实如此的活,这是我们祖先的一个伟大创造。”

 

断臂女神维纳斯是古希腊艺术家的杰作,这件稀世珍品,显示了女性的丰腴典雅、专注宁静的美,而它的写实风格也体现了古希腊艺术家对生活的观察与把握度。美术界有个传统的说法是,中国的雕塑艺术是东汉佛教传人后从雕佛开始的。当时这种说法不无道理,因为没有发现秦俑和汉俑。特别是汉俑,已经具备了雕塑的一切要素。事实是,早在佛教传入中国以前,华夏大地已经有了雕塑这一艺术形式,其水平已经成熟。汉代彩色陶俑问世,为改写传统的中国美术史提供了足够的证据。

 

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张玉兰_思文1966年6月13日出生,籍贯:黑龙江省北安人。现住北京,自由撰稿人、文史研究者,作品先后发表在各类报刊杂志,2006年协助著名辽金史专家王德恒先生搞辽金西夏史研究和东北亚丝路,至今已经完成24个课题,文章发表在《知识就是力量》《内蒙古日报》《北方新报》《吉林日报》

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